¿Puede ser un tebeo técnicamente bueno pero moralmente reprobable? ¿Puede un cómic tenerte aferrado a un suspense criminal y emocional hasta su última página, pero de igual manera asqueado por todo lo que estás leyendo? ¿Es Crisis de Identidad el gato de Schrödinger del noveno arte?
Agárrame el cubata -versión oficina DC-
Antes de hablar de Crisis de Identidad un poco de contexto. Cualquier aficionado de DC Comics sabe lo que significa la palabra “crisis” cuando aparece en cualquier evento de esta editorial. Mundos vivirán, mundos morirán y nada volverá a ser lo mismo. Aquí este caso, lo de mundos se podría sustituir por la Liga de la Justicia y apañao. Además de esto, que no es poco, en los dosmiles se vivió uno de los peores y más nefastos sucesos de toda la industria del cómic de superhéroes: La era de los editores estrella.
En Marvel, Bill Jemas y Joe Quesada empezaron la década imponiendo sus ideas de casquero a cualquier precio. Si había que dar el guion de tus personajes estrella a guionistas ajenos a los cómic, daba lo mismo. Que había que mancillar la imagen de Tía May o Gwen Stacy de manera innecesaria por los lotes, dale, que no importa. Que hay que reinterpretar como homosexuales a personajes marginales porque genera atención. Adelante con ello. Lo importante era epatar, salir en las noticias y vender. Sobre todo vender. Decimos de los noventa, pero esta década fue infinitamente peor. Y mucho más perniciosa.
Huracan DiDio
La jugada funcionó y DC al ver cómo sus colecciones se quedaban relegadas en presencia en los medios y, sobre todo, en ventas optó por utilizar el mismo camino y la misma política. Poner como editor a una figura polarizante como Dan DiDio y provocar un terremoto en la editorial a través de la obra más polémica posible. El único problema es que se pasó de frenada, ya que con Crisis de identidad se produce un fenómeno muy curioso. Por un lado, está la crítica analítica del tebeo-evento donde un escritor semidebutante –Brad Meltzer– y un dibujante talentoso –Rags Morales– hacen un trabajo bastante digno y eficiente.
Eso sí, a pesar de su final, muy atropellado y poco consistente. Y por otro, está el trasfondo moral de la obra. En este caso la mayor inmundicia publicada por DC Comics en toda su historia. En otras palabras: “el cómic que arruinó los cómics”. Así que vayamos por partes. Crisis de Identidad trata sobre asuntos graves dentro de la Liga de la Justicia y de los cómics en general. Una allegada al grupo ha sido asesinada y las pistas conducen a un antiguo villano que anteriormente había violado a la víctima.
Cruzando líneas
A través de la búsqueda del asesino, y después de sucederse más ataques contra familiares de los miembros, viejos secretos y viejas rencillas, saldrán a la luz, llevando al supergrupo a unas cuotas de tensión emocional nunca vistas en la editorial. El realismo de la narración está perfectamente armado. Los diálogos reflejan el talento para la escritura de Brad Meltzer y el misterio y la carga sentimental del cómic atrapan al lector. El ritmo es casi impecable, con la única pega de su final, y todo lo que ocurre se siente poderosamente importante. A todo ello, hay que añadirle el gran y detallado trabajo gráfico de Rags Morales.
La escena de Batman en uno de los asesinatos es excelente en narrativa y sus coreografías son poderosas. Todas estas cosas juntas tendrían que dar como resultado una obra capital y un tebeo imprescindible. Y lo es. Por otros motivos. Lo malo de ceder tus personajes a figuras ajenas al medio es que su visión siempre se impone a la continuidad y al espíritu de las series. En este caso, igual. Meltzer, que recordemos solo tenía experiencia como guionista en una breve etapa de Green Arrow, puede ser todo lo fanático de los cómics que sea, pero nunca entiende su esencia.
Me suena pero no me cuadra
Es curioso observar como uno de sus motores es dotar de coherencia y realismo a los tebeos de superhéroes publicados en la Edad de Plata. Cómics alegres, despreocupados y llenos de situaciones alejadas de la realidad. Sobre todo debido a su ingenuidad. Añadirle a este período las decisiones que toma este cómic es un error mayúsculo. Pero si solo fuera ese la falla de este cómic así y todo podríamos obviarlo. Pero no. Además de deshacer un problema inexistente yerra en las caracterizaciones. El tronco central de Crisis de Identidad es la decisión dividida que lleva al conflicto. El problema son los bandos, las ausencias y las formas.
Todos los superhéroes implicados están fuera de personaje. Siendo el más palmario, Green Arrow. Entiendo que quisiera hacer protagonista a un héroe sin poderes y con el que ya había tratado, sin embargo, Ollie nunca, nunca, hubiese tomado ese bando. Y a partir de ahí todo se desmorona. Además, dos de las frases más recordadas del cómic implican la inacción de Batman y Superman. Bien. Ese es otro gran problema. Introducir la superposición de la seguridad individual y colectiva sobre lo correcto, es ir contra de la misma esencia del género de superhéroes. No queremos héroes reales, queremos héroes ideales.
Un tufillo machista everywhere Crisis de Identidad
Pero claro, en un mundo post 11-S donde la libertad era maltratada por las autoridades y la supuesta seguridad global se imponía sobre los derechos civiles, estás decisiones conllevan una, muy cínica, carga política en su interior. La misma, por cierto, que el gran evento Marvel de la época: Civil War. El 11-S lo jodió todo. Y por último está la increíble misoginia de este cómic. Es conocido que Dan DiDio quería introducir una violación en la obra a toda costa por dos razones, su gran impacto emocional y su supuesta “adultez”. Una decisión horrible e innecesaria pero entendible viendo la repercusión mediática y el éxito en ventas. Pero, Meltzer no se quedó solo ahí. El tebeo es una ponzoña machista de principio a fin.
No voy a extenderme mucho. Pero el hecho de que todas las figuras femeninas solo salgan en condición de víctimas o denigradas –es definitorio de la sutileza de su alto nivel de misoginia que el subtítulo que acompaña siempre a las apariciones de Jean Loring pase de divorciada a amante en función de su relación con Atom, anulando así su condición de persona independiente– y su visión heteropatriarcal del género. Visión que casi roza lo incel. Un discurso que solo provoca asco y desafección en la lectura, en un tebeo que sin esa pesada carga sería brillante. Pero que, debido a ello, se queda en un panfleto machista, desnortado y simplemente nauseabundo en su tratamiento con las mujeres.
Sobre la edición de Crisis de Identidad
Ecc Ediciones edita este Crisis de Identidad en su endeble formato DC Pocket en un tomo de tapa blanda. En el interior papel y reproducción gráfica de máxima calidad. No incluye extras.
Crisis de Identidad (DC Black Label Pocket)
Edita: ECC Ediciones
Editorial DC Comics
Contiene: Identity Crisis núms. 1-7 USA
Autor/es: Brad Meltzer, Rags Morales
Fecha de lanzamiento: 07/03/2023
Páginas: 240 páginas
Tamaño: Ancho: 225 x 146 mm.
Formato: Rústica
Interior: Color
ISBN: 978-84-19626-93-6
Precio: 9,95€€
